疯子的领地之透明世界

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     第一次听说《高兴》这部片子是看完宁浩的《疯狂的赛车》之后，听说黄渤在另一部喜剧片中也出演了一个角色，电影的名字叫做《高兴》。在网上搜到这部电影以后，导演的名字让我颇感兴趣，阿甘——不知道和《阿甘正传》有什么联系。片里面的演员除了黄渤、郭涛、苗圃是经常现身荧屏的一线演员外，竟然还发现了田园，而且是作为片中的主角。只知道田园作为跳房子的成员一直致力于音乐创作，没想到也开始涉及影视领域了。带着一系列的好奇，在一个阴雨连绵的周末，我开始了《高兴》之旅。

     片子开始一个小时25分钟之后，这次《高兴》之旅结束，没有波澜不惊。我不能用失望来形容，更不能用兴奋来形容。平淡，我想这是最恰如其分的一个词吧。作为一部喜剧片，其可贵之处是延续了喜剧传统而又通用的皆大欢喜形式来展示这部片子的荧屏效果，其令人颇感失望之处也在于此，没有丝毫的创新形式。这就好比作者用报告的框架写了一篇散文，内容与众不同，但框架在纸上赫然呈现。

     在内容设计方面，作为编剧兼导演的阿甘仍然从小人物的角度出发，通过重重的生活境遇来继续整部影片。这次的人物可真是够“小”，两个普普通通的农民工，而且从事的行业还是处于社会很底层的捡垃圾。通关整部片子，我仅能理解的内涵是农民工为了远大的理想背井离乡，在城里用自己的善良和勤劳收获了财富，同时也收获了情感，仅仅如此。由此不难看出，这部片子的内容十分简单。其实，在众多的影视佳作中，简单的内容也曾打动过众人的心，甚至能够激起人内心中的某点或者全部的信念，比如曾斩获奥斯卡大奖的《阿甘正传》。但这部片子我想没有实现打动人心的效果，或许有人会说，大家看喜剧片乐一乐就可以了，干嘛非得有那么多的要求。没错，这一点我十分的同意，特别是在当下人生活压抑和困惑的时代。但我想，艺术的发展不是仅靠表面就能得以推动的，我们需要能让大家欢声笑语的作品，同时我们也需要能够推动艺术拓展的作品。在《高兴》的编排中，缺乏矛盾冲突，甚至内容的发展有所不畅，前后不够连贯。例如，五福与家庭的内容冲突和衔接，孟夷纯与自己内心与现实的冲突和衔接，我认为都不够流畅，起码我存有很多的疑惑。只能说，内容或许过于简单了。

     在形式方面，美国编剧和导演大师罗伯特麦基在其《故事》一书中曾提到过，喜剧片永远都不会出现剧中人物受到伤害，其比喻两个主人公从高楼上掉下被埋在厚厚的废墟里，却奇迹般的从废墟里爬出来，然后弹掉身上的灰尘，还自言自语道“弄得可真脏”，这是为了迎合观众的心理需求，人们不希望剧中的人物死去，甚至是反面人物。《高兴》十分诚恳地印证了这一理论，当刘高兴驾驶着飞机撞进杏胡家以后，除了飞机变得支离破碎，房顶出了个大洞，屋内的人和飞机驾驶员甚至连点伤都没有受。在影片的后半部分，五福被检查出得了绝症之后，在离开医院没有治疗的情况下竟然奇迹般的起死回生。一系列的影片内容均验证了这一理论，甚至情形与《故事》中举的例子大为相似。所以，形式上仍然没有推陈出新，埋头继续走前人的路子。

     但有一点可以肯定的是，片中运用了大量的音乐和舞蹈来贯穿内容，这在国内的众多喜剧影片中还是比较少见的，可以算作一个“专利”。

     或许我们的电影人可以让思路更加开阔一些，或许我们能收获到意想不到的天空。